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执着、偏执甚至霸道的编剧岸西:不想让别人糟蹋我的剧本

《甜蜜蜜》

怎样从专业角度评价编剧岸西的创作?

刘宇轩,刘宇轩,字子奕,号隽逸先生。青年导演、编剧、剪辑师、制作人、作家。

岸西是从助导过渡到编剧的,以前并没有编剧经验,不经意编写的 20 分钟小剧本却被大牌欣赏,经过个人努力,再加上多方指点,终写出了《甜蜜蜜》这样可称为宏大的电影剧本。以后的《男人四十》也是一部感情细腻,诗情画意的好剧本。岸西不喜欢导演轻易更改自己的作品,这是她的坚持,而转战导演这行,也是为了换了角度认知电影,为更好的编剧创作打开更广阔的天窗。她曾宣称不会导演别人编剧的电影,只因有些感情是很私人的,不愿与别人分享,或许这可以理解为:我的作品就要实实在在地是我作品,我要带上我个人鲜明的风格,我不愿意让它烙上别人的印记,我宁愿在电影的世界里做自己的沙皇。

影视这个行业,泾渭分明,科班出身和半路出家个性鲜明,就我所了解,半路出家的电影人里,不管是导演还是编剧,其中佼佼者,不胜枚数。究其原因,科班出身的可能真没想好自己是否适合,半路出家的可能是注定的电影人,突然的灵光照耀,让他们明了我就是干这行的料,不过也耽误了些时间;另一方面,半路出家的思想上很少有各种条条框框的禁锢,有人生阅历,是在思想上很打得开的人。

至于她的具体的几部作品如何评价,我倒是没有什么新鲜的观点与大家分享。

再次谈到岸西的剧本创作特点,她很执着、偏执甚至霸道,这在很多剧作家身上都能看得到,好的东西或许就需要这样的偏执狂、强烈的个人主义者。但是时间长久了,这也很可能成为自己的禁锢,自己的瓶颈,自己又要能打破这些,跳脱出来,重新审视自己的创作风格,建立自己新的、多元化的、兼容性强的新风格。所以艺术本身就是共通的,任何领域的发展大致也是这个过程,比方说小说的创作也已从现实主义、现代主义过渡到后现代主义,这就是一个宏观上面的任何艺术形式包括个人发展、社会发展都要经历的过程。

最后,每个人的创作都自己的鲜明的风格,岸西的创作方式也是我个人所崇尚的,至于具体到每部剧本的具体内容主题风格,那是每位作家的精神内核的具体展现,每个人都有自己的理解,而这些细小的理解又会汇聚成广大观众所赞同的主流认知,这里就见仁见智,不必多言。