知乎日报

每日提供高质量新闻资讯

头图

一晃 20 年,仍然没有喜剧能超过《我爱我家》这部神作

《我爱我家》

为什么神作《我爱我家》后,英达就再无同样水平的作品出现了呢?难道说《我爱我家》应归功于梁左而非英达?

东东枪,文字/创意工作者。
之前已经赞同过 @郑捕头 的答案,这次是看到这问题又浮上来,想补充几句。

梁左是我敬仰的喜剧创作者,他对《我爱我家》的贡献是巨大的,后来的情景喜剧作者们都还没有超越过梁左的水平。
但不能说,梁左是《我爱我家》成功的唯一原因,或决定性原因。
梁左与英达后来合作过很多戏,比如《闲人马大姐》等。是否达到了《我爱我家》的水准,大家有目共睹。
《我爱我家》的编剧也不只是梁左一位。《我爱我家》的文学剧本是结集出版过的,那本书的封面上,编剧两个字后头写着四个人的名字:“梁左,王朔,英达,英壮”。请注意“王朔”这两个字——这部戏最早的策划者也是英达和王朔。

《我爱我家》的成功,应该归功于谁,是个难以说清的问题。我的私见是:只归功于任何一个人,都是不公平的。
导演、演员、编剧,甚至制景人员的努力,都对这个戏做出了贡献。任何一个工种变成短板的话,这个戏都不会是这个样子。
而当时的制作环境与播出环境与今天也大不相同——很多当时还能够写进喜剧里的故事、对白,现在恐怕都不能提及了。很多当时看起来还觉得新鲜的人物、情节、手法,现在恐怕大家都已经看腻了。当时的制作成本,投入的心血、时间,现在的情境喜剧未必能做到。甚至是当时的观众能够“分给”一部情境喜剧的关注程度、电视台对于一部情境喜剧的重视程度,也是今天没法比拟的。
张亮,越来越有信心!
梁左,绝对的。

另外,当时社会风气相对开放吧。

张佳玮曾经总结过两段:
《我爱我家》第一、二集《发挥余热》的剧情:老爷子不服老,于是征收了大量的钱搞大跃进,把一切推倒重来,失败后自承好大喜功,遭到所有人置疑。缄默一周后,他反攻倒算,发动了一轮揭批,对所有置疑过他的人都进行了批评,让他们自己去反省认错。

还有《我爱我家》25集,老傅要小凡别研究第三者。小凡唱歌似的:“吸毒贩毒卖淫嫖娼贪污腐化行贿受贿,人工流产大家谈少女失身面面观,性变态同性恋小秘为何傍大款,留守男士和女士单身贵族生活圈,精神病园的精神病少管所里的少年犯,你看我选哪个合适呢?”
这两段现在上电视是不是就得毙掉了啊?
刘文,懂点法律的文艺伪球迷
一部电视剧的成功,应该归因于内外两个方面:

内部来说,又分为编导演三个角色。我爱我家在编和演方面的成就是所有后来的情景喜剧难以望其项背的:(1)编剧方面,梁左的才华足以胜任文学师这一空前绝后的称谓,他将以红楼梦为代表的古典文学结构、以毛主席语录为代表的革命语言风格和改革开放后的社会现状完美地融合在了一起,实现了甘阳所谓的通三统,三观端正又接地气。(2)演员方面,这是北京人艺触电的产物,文宋杨都是北京人艺当然的台柱子,客串的角色中也有大量人艺演员。而这种室内剧其实很类似话剧表演,因而可以说该剧汇聚了当时中国最好的室内剧演员。(3)导演方面,这是英达将情景喜剧模式首次介绍到中国,突破了传统电视连续剧的结构和模式。显然,在后续的各种情景喜剧中,编剧和演员已经不可能在复制我爱我家的阵容,而导演虽然没有变,但已经是边际效应递减,所以我爱我家自然成为传奇。

外部来说,要考虑到当时的时代背景:93年是小平南巡后的第2年,社会变革正在悄然地发生,人们在心底里尚没有完全从89-92年的戒严阴影中走出,但深圳海南的变化以及国外的传闻又不断地冲击着内地的社会。在这种社会转型时期,坚持正统意识形态的正剧很快就会被扫入历史垃圾堆中,而宣扬变革的前卫作品又难以进入主流宣传平台。因此,我爱我家这种亦庄亦谐的作品就有了生存空间,人们很容易在这部作品中找到自己的影子。譬如初次下海时的紧张,刚刚退休时的失落,儿女追星时的盲目……而由于中国的社会转型迄今仍未完成,所以该剧的很多内容直到今天仍然有现实意义,能够引起观众的共鸣。

最后,一部优秀的作品是靠其他不优秀的作品衬托出来的。我爱我家的经久不衰,其实反映了中国电视界的整体落后。其中,编剧水平的低下又是首当其冲的问题。至于为什么编剧水平低下,那是另一个宏大的问题了,涉及到言论管制、经济激励、出版体制、人才培养等多方面问题。
文海若,研究离子通道和手工创意家伙。
1.《我爱我家》的辉煌属于天时地利人和。在那个不那么百花齐放的时代,难得的好编剧,好演员凑在一起,成就了《我爱我家》。

2. 高潮之后必然是一阵低谷。之前成功的太突然,之后又没把握到成功的关键点。英氏兄弟后来进行了很多尝试,包括尝试更换不同的场景(喜剧或者说幽默感毕竟是带有地方色彩的)。比如《候车大厅》,《中国饭店》,《新72家房客》,《心理诊所》,《西安虎家》等等。但都不太成功,似乎还没有找好方向感。值得一提的是《网虫日记》,这是当年和宁财神等一些网络写手合作的一个情景喜剧,故事还是很清新幽默的,可惜集数很少,没有太大影响。然后一直沉寂,直到《马大姐》系列才又找回感觉,下岗职工这个题材在当时很贴近大家的生活,播放时间又是在吃晚饭的点儿,算是很吸引人的一部。而且马大姐一家人物设置都很不错。再加上搞笑的邻居,很乐。之后就是著名的《东北一家人》了,感觉没有《马大姐》那么有趣。

3.这么多年过去了,英氏兄弟在演员编剧上的人脉上有了多年的积累,对题材和观众心态的把握也比较成熟了。个人觉得《地下交通站》不错,片子做的很精致。小人书式的整体风格让人眼前一亮,好人坏人都很脸谱化,但情节上还是搞笑而不落俗套的。

4. 英式情景喜剧的爱好者可能已经注意到了,英达的片子从来不说教,他喜欢让人物或者观众自己对生活有所感悟,而不是用直白的教化的方式。是是非非,人情薄厚,都是如人饮水,各自评说。所用的段子呢,也大多是编剧自己根据情节设置独创的,很有新意,而这种幽默换了个场景往往就不太适用。

5.梁左是出色的编剧;但情景喜剧也需要以更加丰富的方式不断发展下去。这一广泛群众喜闻乐见的节目形式在国内还有很大的发展空间。受人重视,参与的人多了,自然会越来越好。