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看了两分钟就知道,这片子的导演功力高深到可怕

图片:《杀人回忆》

能否以一部电影为例说说导演的功力是如何体现的?

Roc Lee,李弱可。

小心,这个人又要来吹《杀人回忆》了。

雨夜送伞这场戏,拉完片才能清晰地发现,镜头1和镜头3对仗,镜头2是「句内对」,镜头4和镜头7对仗,镜头5和镜头6对仗,最后八个镜头是交叉韵「ABABCDCD」。

逻辑的尽头是诗,诗的尽头是逻辑。

这场戏开始于46分37秒。

故事情节:因为夜间忽然下雨,一名女子外出给人送伞。

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镜头1

她唱着歌,壮着胆儿,在雨夜的农田里穿行。

这场戏的第一个镜头。

这一个轨左的镜头,从向左悠悠夜行女子手中持着的强光电筒,移向了黑魆魆的广袤稻田。

看上去很普通的一个镜头,从近景切到远景,人物切到环境,清晰地用意象告诉你,这个女子在踏入一片未知的黑暗。

这镜头语言的效率,高得可怕。

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镜头2

接下来这个镜头才是天才之作。

向着镜头方向走来的女子漫不经心地哼着曲儿,忽然听到田野里不知何处,竟传来给她伴奏的口哨声……女子吓得马上止住了脚步。

女子把电筒的光柱向画面左边扫去,镜头跟着往左一摇,只看见风吹雨打中的静谧稻田。

听不到那口哨声了。莫非刚刚只是幻觉?

女子再将光柱扫向画面右边的稻田,镜头向右摇回,却没有展示右侧的稻田,而是锁住了下图这样一个构图。为什么要这样处理?是为了铺垫接下来的神来之笔。

当女子的手电筒照向右侧熟穗的稻田,在她没看到的那一侧,广袤的稻浪中,远远地,一团黑漆漆的人影静静立起,又暗暗伏下。

很多在网上观看本片的朋友可能都错过了这个精彩细节,但如果你是在大银幕上观看的,或者看的是高清资源,一定会为这个毫不知情的女子感受到一种揪心的关切。

远景里这样一个模糊的轮廓,没有任何细节,却比任何恐怖的凶手、凶杀、凶器的特写镜头都恐怖。我们怕鬼甚于怕虎——因为老虎是有形的,而鬼,却因为无形,而承载了我们自己想象出的极致恐怖。

我知道,如果我是小时候看到这个镜头,我晚上一定睡不着觉了。

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镜头3

接下来是这场戏的第三个镜头。与第一个镜头一样,轨左,但展示顺序与第一个镜头相反。首先出镜的是稻田,而且跟第一个镜头的出点不一样。这一次展示的稻田,是在焦外的,是模糊的,蒙上了一层惶恐的气息。

女子撑着伞匆匆由右边入画,一边走一边不时回顾,脸上写满紧张。

这里有道简单的物理题。第一个镜头里,摄影机向左慢慢移动,超过了向左前行的女子。第三个镜头里,摄影机同样向左慢慢移动,被向左前行的女子赶上。两个镜头里,机器的运动速度大致相当,则说明——?

对,女子的行走速度前后有了显著变化。

堪称教科书式的镜头语言。

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镜头4

那鬼魅的口哨声忽然又从身后传来,女子吓得停下了脚步,转过身来。

镜头运动是简单的推镜头,演员与道具的运动却恰到好处。就像第一个镜头里用对焦变化来完成近景与远景的切换,这个推镜头把一个开阔的空间忽然压缩到一把黑伞下。

这才有了女子第一个表情特写。

大气不敢喘。

这样的安排妙在何处?

对于这样一个角色,一个没有背景故事、忽然在影片中出现的人物,观众是不会对她产生任何共情的。而小景别的构图是突出人物情绪的,如果在气氛没有营造起来的时候展示人物特写,观众只会冷眼旁观,没有代入感。

而在这里,导演生生憋到了危险、紧张的气氛全部调动起来以后,才展示第一个特写。

而这个时候,你已经觉得自己和这个女人「休戚相关」了。

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镜头5、6

接下来的两个镜头阴阳相合。

一个从危险环境的视角看受害者,一个从受害者的视角看危险环境。

一个低角度仰视,一个高角度俯瞰。

一个特写衬远景,一个远景衬中景。


导演一直清晰地明白自己在做什么。

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镜头7

第七个镜头,长达25秒。

它的内容没有第二个镜头那样惊世骇俗,但其调度之流畅与高效带给我的震撼,丝毫不亚于第二个镜头。

这个镜头的入点机位和第四个镜头的出点机位是一样的。紧张得大气也不敢喘的女子一低眉,摄影机镜头顺着她的视线下摇——

她用拿电筒的右手去抓之前搭在左肘上的伞(因为她是去送伞的,所以走路时第二把伞勾在肘上)。

她右手取下伞后,单手同时握住了电筒和伞,然后握紧了拳头。

人物做出了决定

然后摄影机往上摇回去,回到入画时的构图。在第四个镜头里压缩的空间就要展现它的意义了。

她把脸转向远端。伞于是慢慢让开,压缩的空间被打开,远景显现。

伞完全让开,空间完全打开,焦点推到远景。远处工厂的灯火,是不能更直白的隐喻了:

到达彼岸,即是光明。

这就是为什么,这女子撑的,一定得是一把黑色的伞

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镜头8

第八个镜头是这场戏里的分水岭镜头。

前七个镜头,总时长100秒,平均每个镜头约14秒,最短的一个镜头也超过了5秒。

也就是说,剪辑的节奏相当之慢。

第八个镜头,呈现的是远景,这个下定决心的人物,面对令人畏惧的环境,将何去何从?

悠长的配乐中骤然响起一阵急促的鼓点,女子拔腿便跑。

这场戏瞬间变奏。

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镜头9-镜头16

接下来这组镜头,一共八个镜头,时长不到6秒。

前七个镜头,共100秒。

后八个镜头,加起来不到6秒。

鲜明的节奏对比。

这八个镜头,虽然像走马灯一样转瞬即逝,其实条理依然很清晰。它其实是四个镜头切成了八块,以「A、B、A、B、C、D、C、D」的顺序呈现出来。

这八个一闪而过的镜头,每一个都是动态的,模糊的,甚至最后一个镜头里真凶露出了正脸,却也辨不清五官。这种画面内容,配上变化迅速的剪辑,加上传神的配乐,观众不由得不心生焦虑。

当所有人都在心中呐喊着「快跑快跑」的时候,那希望的鼓点却戛然而止,一声尖叫宣告结局。

犯罪的过程并没有任何交待。这场戏就这样结束了。

这同样符合希区柯克关于电影悬念的解说:如果一个会议室里,忽然有一个定时炸弹爆炸了,其实这不是悬念片;而如果一个议室里,有一个定时炸弹,可是没有人知道它在那儿,而倒计时却在一分一秒地过去——这才是悬念片。所以奉俊昊导演用两分钟去表达被害倒计时,用两秒钟来表达被害,正是悬念表达的典范。

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分析这一场两分钟的戏,只算得上管窥蠡测,但你大概能理解《杀人回忆》的导演控制是如何成熟到可怕的了。

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