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宫崎骏在日本漫画界,其实没什么特别的地位

图片:《起风了》

宫崎骏在日本漫画界地位如何?

TOTOLO,努力更新过往垃圾回答中

先说结论,商业地位之外,没什么特殊的地位

莫比乌斯的影响传到日本去之后,影响了一代日本漫画家,其中特别有名的,除了宫崎骏,还有大友克洋

显然,大友克洋比宫崎骏更能代表那一代漫画家,更具有特殊的地位。而大友克洋本身在日本漫画史上的地位也比宫崎骏重要的多,特别是对后代漫画家的影响。

这是 17 年的众漫画家向大友克洋致敬的画集,里面的漫画家、插画家的名字各个如雷贯耳——浦泽直树、岸本齐史、贞本义行、贰瓶勉、桂正和、村田莲尔、谷口治郎等等等等。

宫崎骏那个时代的对后面漫画家画法的影响,宫崎骏是远远不如大友克洋的。而如果我们去讨论这个优秀故事对后世的影响,我认为那还是比不过更加老旧的作品或者更加独特、鲜明、有开创性的作品。

而论学习莫比乌斯,显然是直接学莫比乌斯老人家的更直接更好,不喜欢咱们学大友克洋,没见过几个学宫崎骏的。

而且宫崎骏的产量比大友克洋低多了,大友克洋画的其实也比较慢了,但宫崎骏简直就是龟速中的龟速,《风之谷》全部就 1000 页左右,硬画了十几年,也就是周刊连载两年的份。里面当然有他要去拍动画电影的因素,但是他产量低是无可争议的事实。当时《风之谷》的连载真的对读者特别不友好,月刊连载就不说了,现在习惯周刊连载的读者肯定等得烦都烦死了,结果每一期只有 12 页、8 页,还喜欢休刊,比现在追《猎人》都让人难受...

《风之谷》影响了很多人,受到了广泛的好评。本土的销量不论,它在中外漫画评分站上的一致高分很能说明观众感受,它是一部极其优秀的作品,但是你要说宫崎骏靠它建立了什么地位,那就牵强了。

我知道这看上去有点矛盾,但事实似乎就是这样的。

宫崎骏和莫比乌斯的关系非常密切,宫崎骏自己是狂热的莫比乌斯崇拜者,尽可能得去模仿莫比乌斯的风格,但拿宫崎骏自己的话来讲,他原本也已经有了自己的风格,很遗憾没办法全面效仿

宫崎骏与莫比乌斯,两个人一起办了作品展。

这是正版的娜乌西卡,大家随意感受一下,也许这才是宫崎骏心目中《风之谷》漫画的理想形态。

另外在这里也想和大家稍微多聊一点:

关于手冢治虫

我一旦画漫画,也许看起来跟手冢先生的完全两样,可是就像手冢先生背负的时代制约一样,我的时代的制约也是笼罩在头顶的阴影。比如,画女孩子的方法。现在的那些人的画风要自由多了。我深有感触。
所以我无比羡慕现在的人啊,我们无法摆脱那些影响制约来画漫画,是很痛苦的。虽然我不想重新投胎,可一开始的时候就埋下了后悔的种子。虽然也不见得一定说是后悔,但这不是小事。

关于永井豪

我啊,一边画,一边觉得‘啊,这好有趣’的,只有战斗场面而已。我都觉得战斗场面画得比娜乌西卡本人还要好,现在有时还会想,‘这里该增加一格,之类的(笑)。
...
但是,一般一页纸画上十到十一格,作为漫画,看起来已经比较吃力了,《娜乌西卡》就是这样。画大画面最拿手是永井豪,而我一开始就决定要走跟他完全相反的方向。可是一到战斗画面,画起来就有点伤脑筋了。画格就得变大。因为要跟上人物的动作。我啊,对又把格子画小这一点,一直在反省。
...
不管它算不算结构,我反省过好多次。为了这里格子多了,那里格子少了的。印刷品是以八页为一个单位的对吧?我硬是拜托人家改成四页一个单位,可是这样的话,不把我自己的设想分割成八页一段的话,就无法连载下去了。责任编辑经常来问分在哪里比较好,而实际上,老是会说‘停在这里好奇怪啊’。所以,我都觉得我失去信任了。八页一集不够的啊。十六页才够讲一个故事。可是从十六页增加到二十四页,就突然成了两集的分量。要是画二十四页,杂志连载也安排不了吧……于是又不能这么画。比起画的速度,设计故事内容才是更大的问题。所以我对我只能画十六页的能力深感痛心。要是画成大分镜,大约三十二页、六十页都打不住,这不是增加劳动的问题,而是自己如何掌握作品发展的问题,所以我还是保持了十六页的节奏。

对于漫画创作,宫崎骏在青年的时候投入了很大的热情,但是屡屡受挫,于是他投身动画事业寻找做出了一番成绩。而当他回归漫画创作的时候,他的反叛精神其实是相当露骨的。他讨厌手冢治虫留下的时代限制,抵触大画格的画法与叙事技法,而他自己的一套方法论,真的没有几个人能玩的通。而且,也不适合玩,大开本小画格,页数少,画的慢,动作和空间的连续性表达并不好,阅读起来很慢。《风之谷》这样剧情的作品能有几个,但凡剧情无聊了,你说读者怎么看得下去

而且我自己每次在翻漫画的时候都会感觉在这个电子阅读越来越普及的时代,《风之谷》漫画在“画”的部分的魅力会变得越来越少。在手机上看,可能连字都看不清楚,看每一格的内容都很孤立(虽然本身连续性就不好),更别提上面这图内容的观感了。

所以,《风之谷》好不好,好,好极了,但它对日本漫画发展的影响力,其实相比较而言是低于它本身的质量的。

很多人在看完《风之谷》之后心潮澎湃,觉得老爷子如果能多画几部作品的话能有怎么样怎么样的结果,对这种观点我个人是持很保守的态度的。《风之谷》漫画有没有遗憾?有,但是不多,宫崎骏在漫画方面想表达、尝试的,已经足够了,不需要再画下去了。

我们扯了这么多,看似宫崎骏没有在日本漫画史上留下什么印记,但是单论口碑、销量与影响力,能达到宫崎骏相当的漫画家又有多少呢?能与《风之谷》漫画媲美的作品又有多少呢?还是希望大家理性的看待问题,不要过分吹捧也不要否定所有。

木头架子,This is Mr. 3000

从结论来说,就是“没什么特别的地位”。

从问的问题内容来看,可以拆成三个部分来回答。

1.宫崎骏混过日本漫画界吗?

画过一部漫画而已。

宫崎骏除了幼少时期沉迷手冢治虫之外,和所列那些漫画家基本没什么工作范围上的交集。虽然那个时代宫崎骏他们都叫自己“漫画电影”工作者,但毕竟作为行业开拓者,当年连这个行业的名字都还没定下来呢,瞎叫的。所以现在看回去,他们就是电影工作者、动画工作者,后来成为动画电影人。

至于画漫画,毕竟那个时代是草创期,行业壁垒没那么大,大家都不知道自己该干什么和不该干什么,于是摸着石头过河的事儿比比皆是。许你手冢治虫自掏腰包杀进动画圈玩票,还不许我宫崎骏闲的没事儿帮铃木老弟的资讯杂志画个漫画么?虽然当年《Animage》是以“世界第一本动画资讯杂志”这个定位创刊的,但铃木敏夫也一样摸着石头过河,他可是真以为既然要做,就要做漫画杂志,还找手冢治虫约过连载。所以后来《Animage》作为资讯杂志,也一直保留着单篇漫画、小说连载这个习惯。冰室寒子的《听到涛声》原作,也是在《Animage》上连载的青春小说(望月智充导演看了杂志的连载之后主动给铃木敏夫写信提案说想导演这个片子)。后来这个习惯随着竞品《Newtype》的创刊(和挖人),就也一并沿袭了过去,并催生了伟大的《五星物语》。

宫崎骏除了在《Animage》上连载了 12 年的《风之谷的娜乌西卡》之外,他所有其他的图文作品,严格意义上都不算我们现在所定义的日本漫画。而《风之谷》本身,和当时的日本漫画主流派别也天差地别。这就到了第二个问题——

2.他的漫画画得好吗?

好,非常好。

但没什么意义。

画得有多好不展开了,有的是人吹。只是说说他们这群人自己对这事儿的认知。

对于撺掇这事儿的铃木敏夫来说,只要有个人气原作就容易说服上面拍电影,那些所谓的人气原作,真还不如宫崎骏这个大才子自己亲自下来练练效果好呢。而对宫崎骏来说,虽然本意是要给提案做个人气原作,让干啥就干啥,但既然要画就要画好,最好是能震到投资人才好呢。铃木作为《Animage》执行主编,自然也希望这玩意儿越精越好。所以从一开始,《风之谷》就不是一个“周刊志上给小孩子看的打打闹闹的连载漫画”,而是一个“为了震撼投资人(老头)、聚拢观众(大学生)、以电影品质为目标(成年人)的月刊资讯杂志大礼包”。

虽然 2 年后电影就上映了,但宫崎骏这个进度优先的产品经理在遇到“无限期连载”这种天大的好事儿时,就摇身一变成了完美主义者,断断续续画了十几年。一方面是他觉得“原作要是和电影一模一样就没意思了”,另一方面也是他对电影的结局非常不满。他本来是停在娜乌西卡被王虫撞飞那个开放结局的,后来铃木为了观感和完整性强行让他加了后面复活封神的桥段。为这事儿宫崎碎碎念念叨了铃木十几年。

这个漫画的质量和在当时社会上的影响力毋庸置疑,把当时能拿的奖也都拿得差不多了。随着作品的上映和后来在日本电视台翻过来掉过去的重播以及《Animage》客观塞钱榜娜乌西卡一直霸着女主榜,漫画卖了 1200 万部,基本上算是“想买的都买了”。但这个模式是只有“80 年代的宫崎骏 +Animage”才能实现的故事,后来《Animage》自己操作《听到涛声》、《猫的报恩》,日本电视台操作细田守电影,都没能复现。唯一类似的现象是《新世纪福音战士》和《Newtype》的联合操作。当然这还是和漫画行业一点关系都没有。于是就到了第三个问题——

3.LZ 列出的宫崎骏画的其他那些作品是什么?

绘本、随笔、提案书。

《修那之旅》是“绘物语”,正好对应英语的 Graphic Novel。

《机上餐的由来》《飞空艇时代》《幽灵塔》这些其实都是给非漫画杂志画的类似漫画的随笔,多数会用漫画的基本分格,有色,形式比较自由,全都属于小品。

《幽灵公主》那种属于印象故事板,吉卜力系的印象板是最棒的。

后来宫崎骏有大量企划从创意到实施,都是“绘本 - 短片 - 长片 - 剧场”这个路子过来的。比如《幽灵公主》的绘本后来成了《龙猫》、《千寻》和《幽灵公主》这三个作品。《风之谷》最初只是想在德间书店的活动上放个短片,最后抻成了长的。《红猪》本来只是源自《机上餐》随笔为日航飞机做的一个航媒短片,结果也抻成了长的(在 JAL 飞机上播了 1 年才上院线)。《毛毛虫波罗》当时和《阿西达卡战记》一起提案,后者成了《幽灵公主》,前者现在作为宫崎骏第一步 CG 短片在吉卜力美术馆放映。《起风了》也多少是宫崎骏在各种飞行器相关的随笔连载中积攒的情感大爆发。

所以,宫崎骏的漫画就一部,小品也不多,在漫画界没什么特别的地位。

但这些作品都很棒,值得看。

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