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为什么百花金鸡奖逐渐失去了含金量?

图片:EliElschi / CC0

狐狸晨曦,历史/影视撰稿人。公众号:狐言论史(huyanls1012)。

2016年百花奖,李易峰(《老炮儿》)和杨颖(《寻龙诀》)分获男女配角奖,李易峰战胜的还是段奕宏(角色同时获得上海电影节金爵奖影帝)、张译(角色同时获得金鸡奖男配)、夏雨(威尼斯影帝一次炉火纯青的演出),杨颖的获奖,则是在提名阶段就将真正有竞争力的对手一一排除,赢了几个出场时间极少,纯粹凑提名的客串角色。

这一结果也引发轩然大波,被激怒的广大公众群情激愤,一时让百花奖声誉扫地。

2017年金鸡奖,范冰冰以《我不是潘金莲》一片里,被全片二十个男角色集体压制,完全不令人信服的演技,首次获得金鸡影后。同样是在提名阶段,就将有竞争力的对手一一排除,

白百何不提名获得了华表奖影后《滚蛋吧肿瘤君》,却提名《捉妖记》,小宋佳不提名艺术片《师父》的表现,却提名狗血片《陆垚知马俐》,章子怡《罗曼蒂克消亡史》甚至根本没被提名。

而且,前些年的金鸡奖、百花奖,难以令人信服的结果还不止如此。

2004年百花奖,临时更改赛制,将“最佳女主角”“最佳女配角”改成了“最佳女演员”“优秀女演员”,以《手机》女配角色入围的范冰冰,因此变成了“最佳女演员”(俗称“百花影后”),以《暖春》女主角色入围的张妍反而只拿了“优秀女演员”,被视同为“百花女配”,而且这个赛制到下届又改回去了,太明显的“因人设事”。

这也是范冰冰首次获得影后头衔,让她从一个电视古偶剧女星,跻身一线电影明星之列,此后更一步步风生水起,创造了营销界所谓“范爷”神话。

还有黄晓明,他在2013年的《中国合伙人》算是演艺生涯难得一次超水平发挥,但竟能同时包揽华表、金鸡、百花三大奖影帝,同时获得内地第四大奖,长春电影节金鹿影帝,还是明显不够分量。之前几十年来,无数年高德劭的老艺术家的影史经典作品都没做到的全满贯,《合伙人》“成冬青”真配得上么?

这些年来,除《中国合伙人》外,黄晓明更拍了无数众所周知的烂片,和范冰冰、杨幂等同为最出名的“烂片专业户”之一,也让他的得奖连同金鸡奖、百花奖都一样备受质疑。

曾经的大众电影百花奖,是华语世界历史最悠久的电影奖项(1962年5月举行),在80年代更是毫无任何争议的华语电影第一大奖,真正全民范围参与的积极踊跃投票,论影响力,怕是今天两岸三地所有奖项加起来都比不过。

曾经的电影金鸡奖,也公认代表着中国电影学院派的最高专业水准。80年代“一姐”刘晓庆,全民票选出的三届百花影后,第一次首封金鸡影后,终于得到广大资深专家认可时,曾何等喜极而泣。

那么,又为什么会沦落到前些年的尴尬境地?【罪魁祸首】是谁?很大责任,就在于前些年长期垄断内地电影界,大量公关运作,间接影响奖项的某公司。

该公司同时也是积极和台湾电影界合作,大搞【资源和利益置换】,一直不遗余力用内地优秀演员抬轿,用内地的影视资源,去捧红台湾岛内艺人,获得的一大好处,便是该公司出品电影与签约艺人,在不遗余力扶持台湾艺人的金马奖上,也能获得“相对公平”的竞争资格。

甚至可以说,因为台湾本岛电影的一摊死水,香港电影的持续衰落,在21世纪之交差点死透的台湾金马奖,在新世纪得以迅速扩大影响力,甚至被吹嘘为“华语电影最权威奖项”,该公司同样是主推手之一。

所以,前些年在电影界,人人心照不宣的共识,就是签约该公司、或者主演该公司出品影片,就能在竞争金鸡、百花、金马奖项中占得绝对先机。

可以看看多少中生代明星,他们的“影帝、影后”头衔,都是这么来的。当然,他们大多数人的演技发挥和作品角色,都是完全配得上奖项的,只不过如果不是签约该公司、或者主演该公司出品影片,怕是连公平竞争的机会都未必能有。

比如范冰冰获得金马奖女配,是早在金鸡奖第一次给她提名的十年之前,2007年。彼时正是该公司当红花旦。(ps:某些金马奖水军和粉丝,反倒极爱用范冰冰获奖来作为贬低金鸡,吹嘘金马的一大理由,何其滑稽可笑!

而彻底引发公众众怒,重创内地奖项声誉的2016年百花奖,从获奖者到获奖作品,更犹如该公司的一场表彰优秀员工的“年会”。(获得最佳女主奖和最佳男配奖的《老炮儿》,是该公司出品电影;获得最佳男主奖和最佳女配奖的,是该公司签约艺人。

这种垄断状况,要到光线、博纳、万达、腾讯、阿里、猫眼等公司,或跨界而来,或异军突起,方告慢慢打破。同时,该公司又在18年的影视圈清查税务事件中,股价遭遇重创,再也无力影响奖项。

而今,暑假档某部投资超过7亿的“国军抗战大片”,能否如愿取得30亿以上票房,已是最关键一搏了。——而为什么要以如此庞大的投资,甘冒如此巨大的风险,选择这样的题材,恐怕也和该公司和台湾电影界的长期合作无间,只知“两岸一家亲”,而对世事变幻缺乏必要的政治敏感度,不无干系。

前些年,资本势力唯一无力影响的,就是华表奖这个国家最高奖,才发明所谓“三金”捆绑概念,(金马、金像、金鸡),大肆传播营销,将华表排除在外。

除了资本势力的干扰外,金鸡奖、百花奖,也包括华表奖,一直以来都受制于非常奇葩的评选周期,从2005年起,一次“精简奖项”的一刀切,让金鸡奖和百花奖变成了轮流举办,每2年才举行一次,华表奖更是时间不定,每2年或者3年举行一次都有可能。电视飞天奖和金鹰奖同遭厄运,只有挂靠上海国际影视节的白玉兰奖得以幸免。

这样的周期,必然导致了时效的严重滞后性,比如邓超2017年拿金鸡影帝奖的《烈日灼心》,居然是2015年就上映的作品。实在是令人哭笑不得。同时也就完全起不到鼓励新影人的效果,因为等轮到金鸡奖评选时,都已经先被其他奖项评选过一轮,甚至两轮了。

而且,内地奖项的一大弊病,就是习惯于在颁奖前就已事先通知结果,很多被提名但没获奖的一线明星,也不甘心给别人捧场。

所以除了国家最高奖,电影华表奖和电视飞天奖,获提名者确实不敢不到,其余如金鸡奖、百花奖、电视白玉兰奖、电视金鹰奖,次一等的长春电影节,导演协会奖,北京大学生电影节奖等,每届典礼上,连提名者都往往出席寥寥,凡此种种,都严重影响了内地影视奖项在业内和公众中的声誉。

当然,这些年无孔不入的台湾资本和传媒水军,勾结那些一度掌握电影评价话语权的反体制小众文青“影迷人”,竭力网络营销,对台湾金马奖和台湾特供电影的盲目追捧,对包括华表、金鸡、百花等中国国家奖项的竭力贬低,同样给广大公众造成了既成印象。

甚至搞得台湾影人也自我感觉太过良好,当真以为他们一个完全没有电影规模化自产能力的小岛,竟可以掌握华语电影评判的话语权,行事才会愈发肆无忌惮,以至于方有2018年11月台湾金马奖颁奖礼上的那场闹剧。

亦让某些口蜜腹剑之徒、笑里藏刀之辈,妄图通过把一个岛内奖项营销成“华语第一大奖”,妄图通过力捧一群台湾艺人和导演走红,掌控华语影视命脉的图谋,就此【功亏一篑】!

之后,2018年12月举行的华表奖颁奖典礼,不止是云集了当今内地和香港90%的一线电影明星,论星光灿烂和出席规格都远超同年金马奖。

当选新一届中国影协主席的陈道明, 和三届华表影后章子怡,三问三答后,庄严向在场影视圈的众多后辈宣告:中国电影三大奖,就是代表专业的金鸡奖,代表观众的百花奖,而华表奖是我们国家对中国电影人的最高表彰

这亦足以证明,有关部门对我们自己的奖项,已是空前重视,也再不容许任何资本势力,公器私用,把奖项当做牟利工具了。

刚刚结束的2019年电视白玉兰奖,无论从出席星光,举办规格还是业内影响力,都可说是中国电视界近年难得的一大盛典,从男女主演、男女配角的各大奖项的二十位提名者,除了事先都自知绝无获奖可能的两位,更是几乎悉数到齐,远非此前几届出席者寥寥可比。

2016年白玉兰奖,男主提名只到了胡歌和靳东两人;2017年白玉兰奖,男主提名只到了得奖的张译一人)

最后提名和获奖结果,也同时兼顾了演技派老戏骨和年轻人气演员,完全令大众信服。

而作为获奖大热门的《大江大河》《都挺好》两剧的男女主角,王凯和姚晨,虽然遗憾败给两位老艺术家倪大红和蒋雯丽,但从他们重视程度和即时表情,也能看出此前内地奖项长期被诟病的“出席则获奖”“提前通知得奖者”,已经得到了充分纠正。

这足以证明,只要业内人士真正兢兢业业,用心做事,排除各方资本干扰,办好一个让公众和业内都信服的权威奖项,对当前的内地影视界来说,根本一点不难。

当下的华语电影市场,早已是大势在我,彼为鱼肉,我为主宰而非受制于人。因此,打铁还需自身硬。只有当金鸡奖、百花奖、华表奖努力革除此前弊病,包括尽快恢复为2005年之前的一年一届赛制),努力发挥自己作为专业奖项,对内地优秀影人的鼓励和促进作用,扶植本土巨星,才是真正促进中国电影发展。

吴京自编自导的《战狼1》,虽然尚有不少瑕疵,仍同时拿到了百花奖和华表奖的优秀影片奖,提名了金鸡奖的最佳影片奖和最佳剪辑奖。

如此莫大鼓励,也激励了吴京终于拍出震惊华语影坛甚至于整个世界影坛的《战狼2》,蝉联华表奖优秀影片奖,并加冕华表奖和百花奖的双料影帝。而他的后续,是以一番主演和投资人身份,交出了又一部震惊世界影坛、昭示中国电影未来发展方向的重工业科幻大作《流浪地球》。

2019年11月即将举行的金鸡奖,《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》这些票房和口碑爆棚、深受广大人民喜爱的精品大作,俱在评奖周期,单看候选片单就已经华丽之极,又岂是龟缩小岛一隅,小众文青追捧的台湾金马奖可比的?

这正是一个良好的开端,才会让金鸡奖的价值被业内更加尊敬和重视,我们正满怀信心,书写华语影圈的新纪元。

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