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如何寻找剧本故事构思?写剧本、编故事中最重要的一环是什么?

图片:15299 / CC0

光与火花,男,电影人

事实上所谓的故事、idea,遍地都是。你每天打开新闻类 APP,各种各样奇葩新闻都有,有的夸张到你感觉编剧都编不出来。

所以有一个精彩绝伦的故事或者新闻素材,就一定能写成剧本吗?

不一定。

这也是普罗大众对编剧工作的最大误解之一,以为编剧就是靠一个 idea,或者把几个段子改改一下就能成剧本了。很多时候,你自我感觉精彩到不行的 idea,落实到剧本,也可能就 3 场戏有意思,其他 67 场可能无聊至极,让人看着昏昏欲睡。

这就是一般故事过不了的第一关,不是所有的点子都适合改成长片,甚至写成一个 30 秒的段子视频也没啥意思。

典型的例子就是小镇青年的故事。每个小镇青年都觉得自己小时候很有故事,但是真的要落实成长片剧本,可能找不到 3 场有意思的戏。所以有时候不免觉得很多类似电影在无病呻吟,《小武》好看,是因为小武这个人有意思;《站台》好看,是因为文工团走穴这个历史背景有意思;而不是说我是小镇青年,所以我的青春故事一定好看...

还有另一种情况,是你觉得乍听之下极其牛逼的故事,在改的时候会遇到重重困难。

经常举的片例,就是《萨利机长》。飞机双引擎失效,机长神奇地把飞机降落在河面上,机上所有人奇迹生还,一个单单听新闻都觉得非常传奇的故事。

但是具体改编的时候呢?

会发现飞机从出问题,到降落,到完成救援的时间其实过于短了,加起来不到 20 分钟的戏。

会发现改不成一部激动人心的悬疑灾难片,因为这条新闻太出名了,大家都知道没人死。

非常不好改。一般编剧想到的做法,就是写写乘客啊,机长啊的家庭故事,填进去变成索然无味的剧情,但是勉强能凑成 90 分钟,期待用最后 20 分钟的飞机失事赢得观众。

伊斯特伍德牛逼在哪里呢?

他把故事的重心放在了庭审上,用审判一位英雄机长的方式,反过来彰显他在危急时刻的伟大之处,并且找到了一般编剧不会想到,也不敢想的悬疑点:机长到底有没有罪?

同时底下还有一个更深沉次的议题:年老的机长开始怀疑自己是不是判断失误了。这也是伊斯特伍德多年以来最关心的议题,廉颇老矣,尚能饭否?

所以,区分一般剧本,和很牛逼剧本的,很多时候不是原始素材,而是编剧加工的能力。也就是我们经常说的,你能不能找到一个与众不同的切入点。

继续举例。比如新闻报道说,一个神父强奸了未成年少女并致其怀孕。

这个新闻有多个切入点。比如神父的视点,少女的视点,少女父母的视点,办案警察的视点这些都是常见的。如果是其他好神父的视点,就变成了《熔炉》,如果是揭发这起案件的记者的视点,就变成了《聚焦》。

有没有可能是这个少女男朋友的视点呢?这又是一个完全截然不同的故事。神父女儿的视点呢?感觉也有可挖掘的。被少女生下来的孩子,长大成人以后的视点,是不是也是一个可参考的方向?

一个故事有无限的可能,不要只看到新闻本身,要看到背后的可能性。至于要从哪个点切入,取决于你关心什么议题,这是最基本的。更高级的能力,是你能不能抛出一个没人想过的视点或者议题。

你会发现,很多牛逼的导演或者编剧,他们都会有创作的母题,或者特定风格。比如刚才提到的,很关心廉颇的伊斯特伍德。是枝裕和写过很多不同的剧本,但是你会发现他特别关心“血缘”这个议题。如果是昆汀拍《萨利机长》,他可能最后把全飞机的人都炸死了。

这就是最后我想讲的。作为编剧,或者导演,你关心什么?如果你只是觉得一个段子很有趣,或者一个新闻很奇葩,但是你根本不关心这个议题,不关心人物的命运,是很难创作出好的剧本的。

创作是一件很漫长、很痛苦的事。所以在力所能及的情况下,尽可能去写你最关心,最 high 的故事,那种你想到一个桥段能兴奋到睡不着的故事。

一点个人感想。

以上。

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